PERFUME DE VIOLETAS
Mexique, 90’, drame couleur, 2001, lycée
Réalisation : Marisa Sistach
Acteurs : Ximena Ayala, Nancy Gutiérrez, Arcelia Ramírez, María Rojo

Myriam vit très protégée par sa mère, célibataire qui travaillle dans une boutique de chaussures, et ne voit pas d’un très bon oeil son amitié pour Yessica, compagne de collège, d’un milieu très défavorisé, et vit dans la violence silencieuse du viol, soumise à son beau-père et au fils de celui-ci, dans l’indifférence totale de sa mère. Leur amitié terminera tragiquement, puisque Yessica ne sait vivre que dans la violence et l’autodestruction.
Ce film dénonce le silence auquel sont soumises les très jeunes filles, abandonnées à la violence machiste, puisque, c’est bien connu, la fille violée “l’a toujours un peu cherché”, selon une idée fort répandue.
C’est un film fort et difficile, à montrer à un public averti, mais qui traite un problème qui ne peut laisser indifférents nos lycéens, qui se trouvent confrontés à la réalité du viol en milieu scolaire, au moins aux informations le soir.

Documents proposés
Vu le thème du film, les mexicains y ont bveaucoup réagi, et un certain nombre de textes circulent sur Internet. En voici une sélection (les plus strictement descriptifs ont été éliminés).

Marisa Sistach
Née à Mexico en 1952. Diplômée du Centro de capacitación cinematográfica, elle est spécialiste d'un cinéma intimiste. Depuis 1991, elle collabore avec José Buil.

Filmographie 
1981 : Et si on parlait d'août (CM)
1984 : Je les connais toutes les trois (CM)
1988 : Los pasos de Ana (Le voyage d'Ana) LM
1991 : Anoche soñé contigo (Cette nuit, nous avons rêvé ensemble) LM - Scénario écrit par José Buil
1993-95 : La línea paterna (La ligne du père) - Doc. - Co- réalisé avec José Buil
1998 : El cometa LM Co-réalisé avec José Buil
2001 : Perfume de violetas LM sur scénario de José Buil

Perfume  de Violetas
http://ideasdecine.tripod.com/perfume.htm
Jessica y Miriam son un par de adolescentes que comparten una entrañable amistad, Jessica vive en condiciones muy limitadas al lado de su madre, el "Ruco" (esposo de su madre), dos pequeños hermanitos y el abusivo hijo del Ruco. Miriam tiene mejores condiciones de vida con su madre Alicia quien a pesar de ser una mujer posesiva, insatisfecha y desconfiada, ama a su hija sobre todas las cosas. Después de que Jessica es violada y la indiferencia de su entorno se hace presente, el destino de las dos amigas se tornará en un trágico y resonante desenlace.
La directora Maryse Sistach toma con honestidad su historia sin dar concesiones, realiza una denuncia con gran fuerza, explora los ambientes, las psicologías y la lucha por la supervivencia de sus personajes armando una justa panorámica sobre la adolescencia y la urgente necesidad de afecto del ser humano. (...)
Las palmas son para Ximena Ayala, Nancy Gutiérrez y Arcelia Ramírez :
 Ayala en su papel de Jessica es quien lleva el peso dramático y moral que sirve de eje a la trama, la joven actriz le brinda una carismática personalidad a su personaje dándose a querer como una víctima de la carencia de amor, mantiene el pulso de su personaje a lo largo de la historia como una adolescente sin rumbo que comete serios atropellos para conseguir la atención y el cariño de quienes la rodean y no la escuchan a pesar de su herida, Ayala se define como una de las mejores actrices de la actualidad ya que, a pesar de su corta edad, saca adelante un muy complejo personaje pasando de un registro a otro con asombrosa naturalidad. 
Nancy Gutiérrez sale airosa en su dinámica como la inocente y crédula Miriam, la sumisión y el respeto que tiene hacia su madre a la par de su liberada forma de ser cuando está con Jessica, le dan un contraste al personaje colocándola en una disyuntiva determinante, es el punto medio de la película en donde el espectador encuentra con mayor facilidad empatía.
Arcelia Ramírez sobresale en cada escena en la que aparece, como Alicia la madre de Miriam representa el aspecto indiferente de la sociedad inmersa en su propio egocentrismo, Ramírez es la mujer resentida y neurótica que adora a su hija y no quiere perderla en una sociedad "peligrosa" y "dañina", un aterrador personaje en el que la actriz se luce en su totalidad.
(...) Algo notorio es la efectividad de algunas escenas clave que con economía de lenguaje alcanzan evocaciones claras sobre el sentido de la narración, como ejemplo está el momento en que el medio hermano de Jessica, después de cobrarle al violador de la muchacha, entra a la zapatería en donde trabaja la madre de Miriam y le compra con ese dinero unos tennis "última moda", o también, la obsesión de Alicia por su televisión nueva. Quizá el ser humano se ha devaluado de tal forma que el bien material proporciona un mayor poder de generar estados de complacencia que la verdadera esencia del ser, sin importar lo que se destruya con tal de poseerlo. Ante este panorama excelentemente planteado, Sistach desarrolla la relación de Jessica y Miriam con tino certero, haciéndolas víctimas de su entorno.
La idea que "Perfume de Violetas" deja en manifiesto es que la juventud, y en su extensión el ser humano,  requiere ser atendida, respetada y amada. La película es una mirada profunda a una realidad difícil de creer pero fácil de entender gracias a las capacidades de Maryse Sistach para conmover y hacer reflexionar honesta e intensamente.

http://www.todoelcine.com/estrenos/resenas/res_perfume.html
Un Mundo Raro Por Angélica Rosas
¿Huelo raro?, pregunta Yessica a Miriam tras haber sido violada. "No, por qué", pregunta esta última extrañada. Yessica solamente mete su cabeza en el hombro de su amiga y solloza. Yessica tiene solamente 13 años. 
Perfume de Violetas, el más reciente filme de la dupla Sistach-Buil (dirección y guión, respectivamente), surge de una manera poco común en un cine industrializado. De acuerdo con Marisa Sistach, todo empezó tras haber leído una nota roja en la cual una chica de secundaria mataba a su amiga tras haberse peleado por un perfume. Lo que llamó poderosamente la atención de Marisa fue que la muchacha utilizaba ese perfume para tratar de quitarse el olor a sexo que le había dejado una violación. Tras hacer unos apuntes que marcaron el tono dramático de la nota, le pasó el trabajo a su pareja, el guionista/director José Buil, quien en menos de tres meses terminó uno de los mejores guiones que se han filmado recientemente en México. Y durante este periodo, Marisa se dio a la tarea de coordinar, junto con Arcelia Ramírez, un taller de teatro en una colonia de la Cd. de México, de donde salió Nancy, quien encarna a la tímida Miriam en la historia. 
Yessica es una chica rebelde, inadaptada y salvajemente instintiva. A falta de razonar, reacciona, y eso la lleva a pelearse con los muchachos de su salón. Su madre, viviendo con un nuevo hombre (jamás sabemos dónde quedó su padre), lleva una muy distante relación con ella, dejándola indefensa ante los maltratos de su hermanastro. 
Por su parte, Miriam es una muchachita que raramente hace algo que no haya pensado con anterioridad o que su madre no le haya dado permiso primero. Estudiosa y de amable trato con todos en la escuela, Miriam es también una inadaptada por su tímida personalidad, la cual raya en lo absurdo debido a los extremos cuidados que su madre, madre soltera y dedicada enteramente a su hija, le profesa. 
Y la amistad surge. 
El complemento de personalidades arroja a una en los brazos protectores de la otra, pero es el complemento afectivo lo que lleva a Yessica a pensar que su lugar en verdad es en casa de Miriam, ese pequeño departamento en el primer piso de una vecindad (como si fuese una casa de pájaros) donde la mamá de Miriam ha creado una burbuja protectora para las dos. Pero Yessica no se da cuenta que ese lugar es muy pequeño y que no hay lugar para nadie más. 
Pero la verdadera tragedia de Yessica se da por su incapacidad de salirse de su entorno, ese que lleva al Topi, su hermanastro, a "venderla" a su jefe del microbús por $500. La tragedia de Yessica se da también en la incapacidad de su madre por darse cuenta de lo que sucede con su hija, lo que lleva a Yessica a buscar refugio en una familia que no acepta extraños. 
Una chica de 13 años violada (en dos ocasiones) a quien nadie escucha, y una amiga influenciada por una madre empecinada en mantener a su hija aislada de un mundo ruin y salvaje. Las dos chicas están ahí, pero no pueden estar juntas. Con un realismo en la confección del guión que deja frío hasta al más estoico, pero con una magia en la dirección que la convierte en una hermosamente triste historia, Perfume de Violetas es la más arriesgada propuesta cinematográfica que se ha dado en años recientes sobre temas como la violencia intra-familiar, el abuso sexual hacia las mujeres, la incapacidad de comunicación entre padres e hijos y la irresponsabilidad social en que se cae por querer cerrar los ojos a una realidad. Pero sobre todo, Perfume de Violetas es un claro ejemplo de la madurez de una directora y uno de los mejores momentos en la carrera creativa de un guionista. 
Y las actuaciones están de antología. 

Perfume de violetas Autor del artículo: Ramón Cordero G. 
http://sepiensa.org.mx/contenidos/s_perfume/pag4.htm
Perfume de violetas es la película que uno desearía no haber visto. Dicho de manera más precisa, la película que ojalá no hubiese sido necesario hacer.
Luego de atraparnos como espectadores, cuando concluye nos deja conmocionados, embotados, en estado de choque. Quedamos con mucho en qué pensar y desafortunadamente con pocas pistas para emprender la búsqueda de un final feliz.
...Como joven -igual que los protagonistas de la cinta- seguramente serás sensibilizado o sensibilizada por su temática, la crudeza en el tratamiento y la violencia que conlleva. Perfume de violetas es la película que pocos adultos te recomendarían -ya sabes, ese afán de proteger a quienes suponen más ingenuos de lo que en realidad son- pero que sería recomendable ver con ellos, para comentar y discutir. No para que te pinten un mundo color de rosa, sino para exponer las posturas, los miedos, las zozobras y las percepciones de las dos generaciones, la tuya y la de ellos.
...En Perfume de violetas no hay final feliz, no hay princesas, ni el indispensable muchacho de la película. A partir de la noticia aparecida en la nota roja de algún periódico en 1985, arranca un relato que, en el guión, se convierte en crónica de la vida cotidiana: dos estudiantes de secundaria, ambas adolescentes, inician una amistad de esas en las que se comparte la complicidad indispensable para la empresa de crecer. El robo de un frasco de perfume de violetas es tan sólo un pretexto para ir entrelazando historias colaterales. Historias todas vigentes e igualmente desesperanzadoras y sin salida. Reseña de lo que sucede en un barrio marginal de la ciudad de México, pero que sin duda es común para cualquier urbe donde la desigualdad, la indolencia institucional y el abandono social tienen espacio; es decir, para cualquier ciudad.
....El desánimo proviene de ese abandono al que están condenados muchos de nuestros jóvenes, demasiados diría yo. Abandono y olvido traducidos en falta de expectativas de futuro, violencia de género y ausencia de interlocutores. "No importa si gritas pidiendo auxilio, tampoco importa si no lo haces... de cualquier forma no serás escuchada." Esa parece ser la sentencia: nadie te escuchará porque la familia tiene suficiente con estar atrapada en el círculo de la simple sobrevivencia cotidiana, porque hay un padre ausente, porque la madre recompone su proyecto de pareja incluyendo, no a un compañero solidario, sino a un macho violento pero dispuesto a permanecer con ella. 
No hay oídos porque la resignada costumbre de la impunidad, el desempleo, las madres rebasadas por la presión y la persistente vejación, han anestesiado los sentidos.
....Qué grande es la falta de interlocutor cuando incluso la escuela y sus maestros, atrapados en un ejercicio burocrático, lejanos de sus alumnos y enfrascados en la propia problemática -parte de otros rezagos-, no quieren o no pueden tomar partido por una de sus jóvenes, víctima de la violencia sexual abandonada a su suerte.
...Vale la pena hacer notar que, en un proyecto por demás interesante, las jóvenes actrices salen de un laboratorio de teatro callejero organizado por la directora, Maryse Sistach. Con buenas actuaciones de Ximena Ayala y Nancy Gutiérrez, se alterna el trabajo de trayectorias solventes en el cine, tal es el caso de María Rojo y Arcelia Ramírez. (...)
....Comentada con los amigos, las opiniones se dividen. Hay quienes no la verían nuevamente y quienes la recomendarían. La coincidencia está en la calidad de la factura: sin duda es una excelente cinta.

¿”Perfume de Violetas” es una peli independiente? Entrevista a Jimena, Nancy y Marisse

¿Qué es el cine independiente? 
Jimena:“Es un cine de corazón. No se va hacia el negocio o a los chistes para que la gente se ría. Es como “Perfume de Violetas”. Yo creo que tiene un mensaje relevante. Se hace porque es amor al cine y a lo que haces. No sólo como realizador sino como sonidista o fotógrafo. Es tener algo que decir y usar el cine como medio de expresión. Los mejores artistas no lo hacen por dinero sino por lucha. Hacer películas como ésta es mi razón de estar en esta carrera y son el tipo de películas que siempre quisiera hacer.
Estoy de acuerdo que se hagan películas comerciales, y que empiece a haber una buena producción porque igual de diez pelis comerciales dos salen bien que valen la pena. Está bien el amor al arte pero la industria tiene que comer de algo”.
Nancy: No sé qué es cine independiente. Quizá es el que se hace fuera de una empresa productora. Lo que sí sé es que los independientes buscan más propuestas que ventas. La originalidad sobre la rentabilidad. Creo que el cine independiente constantemente está influyendo sobre el cine comercial y esa es la función que tienen los realizadores independientes.
Marisse Systach: Es el que se hace sin la ayuda del Estado. Pero está difícil porque como es tan caro el cine independiente prácticamente no existe en México. Definitivamente Perfume de Violetas no es una película independiente porque el IMCINE puso la mayor parte del dinero. Si hay proyectos que no tuvieron ayuda de nadie esos sí los puedes llamar independientes. Pero la mía no es el caso porque tenemos apoyo del Gobierno.
Golem: Quizá la definición que nos da Marisse condena a la desaparición total del concepto de cine independiente del planeta. Hoy en día los únicos que hacen películas sin apoyo son los estudios de producción en Hollywood y esto está muy lejos de lo que se podría considerar válido dentro del concepto que intentamos definir.
Creemos que la película de Marisse puede ser considerada independiente por la forma en que se llevó a cabo y los valores que mantuvo hasta el final. A diferencia de Marisse pensamos que una película de tipo independiente es aquella que requiere de un apoyo considerable para su realización o exhibición. Perfume de Violetas es para nosotros definitivamente una película independiente Mexicana.

Miércoles 29 de agosto de 2001 - Gabriela Rodríguez - Perfume de violetas (Sección La Mujer y el Cine)
Porque el perfume cubre la miseria y tapa los malos olores, el filme de Maryse Sistach, Perfume de violetas, todavía en cartelera en algunas salas cinematográficas, cobra un sentido de denuncia sobre el rezago social que existe entre las y los adolescentes mexicanos. Con un estilo fresco y muy realista, la cineasta nos enfrenta a las condiciones de vida en un barrio marginado de la ciudad de México, donde las desigualdades sociales se expresan como miseria cultural y la violencia de género es un oscuro callejón sin salida para quienes las instituciones sociales les han fallado en todo.
Familias atrapadas en la sobrevivencia, padres ausentes y padrastros violentos, madres rebasadas por los deberes, esposas vejadas e inhabilitadas para impulsar a sus hijos, niños desatendidos, jóvenes desorientados, desempleados, gandallas, muchachas que con lo único que cuentan es con sus esperanzas. Las maestras de la escuela secundaria son indiferentes a los dramas de sus alumnos, víctimas de la burocracia; no tienen una cultura institucional que les permita aliarse con una estudiante violada, abandonada a su suerte, excluida de los proyectos nacionales, como tantas jóvenes de nuestras comunidades.

¿Por qué el cine mexicano no muestra love stories con happy end, a pesar del éxito taquillero que este tipo de argumentos genera a los empresarios de Hollywood? Tal vez porque el séptimo arte se está convirtiendo en el único canal de expresión de la precariedad que se vive en nuestros países y porque hoy la vida cotidiana de una joven de 15 años es el rostro más crudo de una sociedad que no está comprometida con las nuevas generaciones, la ventana de una sociedad sin esperanza.

"No, no estoy por la pena de muerte a los violadores", dijo una de las actrices de Perfume de violetas en entrevista con los periodistas, joven elegida dentro de un laboratorio de teatro callejero del Barrio de Santo Domingo, "pero -agrega- quien merece la pena de muerte es la sociedad mexicana."
Perfume de violetas (nadie te oye), de Maryse Sistach