Si ta vie était un film, quel serait son genre ? Quel serait son titre ? Dans les rues de Lima, chacun peut parler de cinéma, son cinéma.

Derrière le glamour, la violence, les violences.

Le président Juan Velasco Alvarado, promoteur d’une loi de réforme agraire très importante en 1969, a laissé un souvenir pour le moins controversé. En effet, il a voulu résoudre le problème de l’usurpation des terres au Pérou. Le film recherche le fil de cette mémoire afin de démêler ce qui s’est vraiment passé depuis un demi-siècle. Beau film de recherches historiques et d’analyse socio-politique de la «révolution péruvienne». Première européenne.

Ce film mosaïque raconte les histoires de trois migrants, qui fréquentent La Salada, marché populaire international, devenu le plus important d’Amérique du Sud depuis la crise de 2001. Ces personnages luttent contre la solitude et le sentiment de déracinement : une fille coréenne et son père se préparent pour un mariage arrangé ; un jeune bolivien tente de trouver du travail ; un vendeur de DVD taïwanais cherche une fiancée pour lui tenir compagnie.

Leo a passé quatorze ans en prison avant de retourner vivre dans son quartier, Don Orione. Depuis sa libération, il n’a qu’une chose en tête : venger la mort de son frère Ale. On l’entend raconter sa vie en voix off, tandis que s’éclaire le mécanisme implacable qui a fait de lui ce qu’il est. Toia Bonino dresse le portrait emblématique d’un délinquant ordinaire. De très belles images, filmées au plus près du personnage, contrastent avec la bande-son d’où jaillit un langage grossier et le récit d’un passé compliqué, d’un futur incertain. Dans son précédent film, Orione, la réalisatrice racontait l’histoire d’Ale du point de vue de la mère. La Sangre en el ojo vient prolonger ce portrait familial. Première internationale.

Javier Olivera est un «fils de»... Héctor Olivera, grande figure du cinéma argentin des années 1970. À l’instar du citoyen Kane, le héros du film d’Orson Welles, ce tycoon du cinéma construisit en pleine époque de sa splendeur un Xanadu à l’image de sa démesure : marbre, bois précieux, espaces grandioses. Aujourd’hui, alors que les ouvriers s’affairent autour de la maison familiale, Javier s’empare de sa caméra, remonte le fil du temps et raconte. En explorant les recoins de la maison et en récoltant une multitude d’images intimes, Javier Olivera se penche sur son identité et le sens de la filiation : il reconstruit par fragments un passé familial et national douloureux et fait acte de cinéma en proposant des fondations à son propre regard. Comme il le souligne «le cinéma ne se donne pas en héritage ; il se conquiert et se construit».

Dans les années 1920, la Révolution s'est institutionnalisée et le président de la République doit choisir son successeur, un militaire tout comme lui. Deux partis rivaux convoitent la même place. Interdit de projection pendant trente ans par le gouvernement mexicain, le film de Julio Bracho raconte sous la forme d'un thriller politique haletant, la sombre réalité de l'accès au pouvoir républicain.