Tito a 10 ans et vit seul avec sa mère. Une étrange épidémie commence à se propager dans la ville, transformant les gens en pierres chaque fois qu'ils ont peur. Accompagné par ses amis, il se donne alors pour mission de sauver le monde. Une superbe animation à l'huile associée au numérique aussi inventive et politique dans le propos que Le Garçon et le monde, métaphore de la société contemporaine qui perd sa liberté à force d'être dominée par la peur contagieuse.

1899. L’esclavage vient d’être aboli au Brésil. Après la mort de la dernière esclave de leur maisonnée, les trois femmes de la famille Soares sont complètement désemparées dans une ville de São Paulo qui se développe à grande vitesse. Dans le même temps, la famille Nascimento, dont les membres étaient esclaves dans la ferme des Soares, se retrouve à la dérive dans une société où il n’y a pas de place pour les Noirs récemment libérés…

À la mort de son grand-père, Fernando, cinéaste en devenir, hérite d'une malédiction qui le fait tout à tour chercheur de pierres précieuses au Mozambique, homme d'affaires-esclave au Portugal et amant de femmes puissantes et mystérieuses. Après La Fille alligator (en compétition à Cinélatino en 2017), Felipe Bragança, continuant sa veine romanesque, tutoie le réalisme magique pour traiter ici de l'identité d'un Brésilien blanc d'aujourd'hui, des traumatismes de l'Histoire, non sans humour et poésie. Ce film audacieux dialogue avec un certain cinéma portugais contemporain (on pense à Tabou de Miguel Gomes) - le film étant co-écrit avec João Nicolau (John From). Puissant et hypnotique.
En compétition officielle en février au festival de Rotterdam. Première française.

Luz, originaire de la communauté indigène Embera-Chamí en Colombie, s'est exilée à Bogotá après avoir tardivement découvert son excision. Retirée de son monde, elle tente de vivre, pour elle-même, les traditions corporelles originelles. Elle retrouve Claudia, étudiante, avec laquelle elle engage un dialogue autour des croyances et des tabous qui conduisent à la mutilation des femmes. Claudia décide alors de retourner à la rencontre des femmes de leur communauté. Avec délicatesse et sans surplomb, dans des images d'une grande beauté, Priscila Padilla, dévoile le cheminement de ces femmes qui questionnent l'entrechoc de leurs coutumes, de leur spiritualité, de leur individualité et de leurs aspirations émancipatrices. Première mondiale.

Uzi est un honorable monsieur qui gère un établissement de bains décrépi. Quand il parvient à se mettre un bout de pain sous la dent, c'est grâce au crédit que lui concède Sol, l'épicière du coin. Il a aussi un ami, deux même, en comptant Nelson, son incroyable animal de compagnie. Ses journées s'écoulent, semblables et sans client, aussi calmes que les événements du pays sont effroyables. Et, il y a cet homme inquiétant qui lui rend visite de temps en temps et moque son précaire mode de vie alors qu'Uzi reste digne et impeccable dans sa routine quotidienne. Mais les apparences sont parfois trompeuses, les choses peuvent changer radicalement et les personnages se montrer sous un jour bien différent... Première européenne.

Huit ans après avoir été violée sur une plage proche de Santiago, la réalisatrice dresse un portrait de son monde intérieur et émotionnel. De ce voyage kaléidoscopique ressortent les blessures, les épreuves judiciaires et l’amitié qui accompagnent la victime dans son processus de dévoilement. En brisant les tabous autour du viol, le film réussit avec brio à faire d’une histoire intime un acte politique. Grand Prix du FIDMarseille 2020.

Brève incursion le long de La Línea, fameuse frontière entre le Mexique et les États-Unis, accompagnée des voix, témoignant des vécus de la frontière. Percutant et doux à la fois.

À Montevideo, Jacobo Köller dirige une médiocre fabrique de chaussettes, secondé par la très effacée et efficace Marta. Lorsque son frère installé au Brésil décide de lui rendre visite, Jacobo propose à Marta de se faire passer pour son épouse. Elle accepte, et les trois (presque) étrangers s'efforcent de jouer le jeu. Prenant le pas sur la farce familiale, l’absurde s’invite et le film grince, tragi-comédie acide et tendre.

En partenariat avec l'Instituto Cervantes